这一届奥斯卡，完了了。 《阿诺拉》横扫最好影片、最好导演、最好女主角、最好原创脚本、最好编订共 5 项大奖，成最大赢家。 导演肖恩 贝克，是一位耐久踯躅在主流边际的寂寞电影东说念主。 不仅站上了最高舞台。 也因为身兼编订、编剧、导演、制片，一个东说念主拿下了 4 座小金东说念主，冲破了华特 迪士尼在半个多世纪前的记录。 《阿诺拉》的获奖，天然有少许运说念的因素。 因为这一年的竞争敌手，光显都不太强。 在许多东说念主看来，这是一届无须置疑的奥斯卡小年。 但，也刚巧因为已往一年好莱坞的乏善可陈，才
这一届奥斯卡，完了了。
《阿诺拉》横扫最好影片、最好导演、最好女主角、最好原创脚本、最好编订共 5 项大奖，成最大赢家。
导演肖恩 · 贝克，是一位耐久踯躅在主流边际的寂寞电影东说念主。
不仅站上了最高舞台。
也因为身兼编订、编剧、导演、制片，一个东说念主拿下了 4 座小金东说念主，冲破了华特 · 迪士尼在半个多世纪前的记录。
《阿诺拉》的获奖，天然有少许运说念的因素。
因为这一年的竞争敌手，光显都不太强。
在许多东说念主看来，这是一届无须置疑的奥斯卡小年。
但，也刚巧因为已往一年好莱坞的乏善可陈，才让这样一部偏离主流的寂寞电影，被更多东说念主看见，并赢得了满堂红。
是以，鱼叔打心底，照旧为肖恩 · 贝克感到容或。
多年前，他还不太出名时，其作品就让我目下一亮。
如今，这位被耐久边际的寂寞导演，终于在主流视线里占据弹丸之地。
他已往的作品，也运行被许多东说念主关注和参议。
今天，不妨一齐来聊一聊，肖恩 · 贝克和他的电影。
天然《阿诺拉》在本届奥斯卡大获全胜。
但也遭到无数质疑声。
许多东说念主认为它质地一般、故事一般，不配拿奖。
也有东说念主认为，它相投了当下的社会议题，拍了性责任者的故事。
这种说法，对导演其实并不公正。
要知说念，肖恩 · 贝克一直以来都在关注交流的群体，拍摄相似的议题。
早在《待绽蔷薇》中，他就聚焦了成东说念主片女演员的生活日常。
《橘色》中，他将镜头瞄准好莱坞的跨性别性责任者。
《佛罗里达乐土》中，他描摹了一位集舞女、母亲等身份于一体的女性。
《红色火箭》中，主角则是成东说念主片男演员。
因为创作需求，斗争了无数性责任者后，他一直很关爱其生涯处境。
此次拿原创脚本奖后，他也在台上抒发了对性责任者的感谢和尊重。
而回望他长达 20 多年的创作生涯。
这一议题带给他的更多不是「红利」，而口角议。
有东说念主认为他拍出了这一着实的群体，是对边际群体的去色情化、去猎奇感。
也有东说念主质疑他拍摄得过于露骨、不说念德，有克扣嫌疑。
也因此，他的创作生涯遮拦重重。
时时找不到投资，濒临制作资金严重短缺的问题。
早年敷陈中国送餐员故事的长片《外卖》，预算仅 3000 多好意思元。
而更为有名的《佛罗里达乐土》，制作预算也仅为 250 万好意思元。
资金范畴迫使他不得不一东说念主兼任导演、编剧和编订师，以镌汰资本。
拍摄《橘色》时，也因预算有限，全片使用三台 iPhone 拍摄。
外加一个 160 好意思元的变焦镜头，一个手捏云台，以及几个售价不跳跃 10 好意思元的手机 app。
此次《阿诺拉》获奖后，许多东说念主都骇怪于这部在纽约用胶片拍摄的电影。
竟然资本才 600 万好意思元。
而这仍是是他入行以来，制作资本最高的一部了。
刊行和市集履行方面，更是濒临雄壮挑战。
作为寂寞电影东说念主，收入起首本就有限。
DVD 销售的衰退，使其后期收益大幅度镌汰。
加之传统刊行渠说念的受限，难以获取主流院线的扶植，市集履行也相称费事。
即使能思主张在院线上映，也势必会被大制作的买卖片吊打。
像他 07 年拍的《百老汇王子》，当年在电影节获利了可以的反响。
他便冒险自掏腰包，花了 10 万好意思元进入刊行、履行。
恶果票房一败涂地，仅收回 2.8 万好意思元。
导致他交不上房租，不得不卖了拍《橘色》时的其中一部 iPhone。
其后以至有三个月都不得不向父母伸手。
后期用更多作品冉冉蕴蓄了东说念主气后，票房才有所好转。
但也因为题材明锐，难以获取业内扶植，得不到主流奖项阻挠。
《佛罗里达乐土》当年大受接待，票房成绩也超出预期。
但当年在戛纳、奥斯卡都颗粒无收，被认为是最大遗珠。
肖恩 · 贝克身上，最为贵重的也在于此。
如斯举步维艰，他依然创作出许多震憾东说念主心的作品。
何况，莫得受外界公论影响，照旧执着地将镜头瞄准这群身份明锐的边际东说念主们。
这并非出于话题度上的琢磨，刻意追求猎奇劝诱不雅众。
他暗示，只是因为看到了这个方位，看到了这些群体。
然后发现，他们和他们生活的方位从未被敷陈。
就像大部分电影中的洛杉矶，只好流光溢彩的好意思国梦。
是以他才会拍《橘色》，揭示洛杉矶红灯区性责任者的生涯近况。
为拍出着实的一面，幸免过于安静化和戏剧性，他深化斗争性从业者，了解她们的生活后，再从着实素材中继承创作灵感。
主演也时时是着实的从业者。
像《橘色》的主演即是当地的跨性别者，也在现实中有过相似阅历。
《红色火箭》中演色情片男优的，现实中也拍了不少成东说念主片。
执行出镜的演员，再加上随心对白、手捏影相、天然后光。
宛如着实的记录片。
许多素东说念主演员清翠出镜，亦然因为对肖恩 · 贝克富饶的信任。
因为在他的作品中，性责任者莫得被看成零碎标签和单一议题，只是被作为鲜嫩、着实的个体来描摹。
他们的故事只是作为底层生活的一个切面，用以呈现复杂的东说念主性和社会处境。
影片用现实主义手法展现了他们的尊荣、回击和矛盾。
叙事日常化责罚，冲破频繁的刻板印象。
《橘色》以圣诞节的洛杉矶为配景，展现几个扮装在街头和餐厅中的行为、对话。
跨性别群体在面对盲从、扭曲和家庭压力时的着实响应，和咱们并无不同。
《佛罗里达乐土》中的女主海莉，不仅是舞女，照旧一个只身母亲。
她为生涯无暇护理孩子，会因此堕入羞愧，勤恳弥补关爱和爱。
在被福利责任者劫掠养育权力时，也会发了疯不服。
和现实中每个普通的母亲雷同。
肖恩 · 贝克既不规避边际群体的窘境，也不给出低价的恻隐。
扮装的回击是社会性的。
但他们的喜怒无常是着实可感，每个东说念主都极易带入的。
《红色火箭》中，曾拍过成东说念主电影的男主，回到家乡后找不到责任，生活堕入疼痛。
直到他遇到一个仪表出众的小女孩，动了拉她下海的念头。
影片并未试图为他摆脱，而是直接刺破了其中的主管与自利。
《佛罗里达乐土》结果，海莉最终被劫掠了扶养权。
电影莫得站在母亲的立场过度煽情，而是用小女孩的视角呈现倒霉。
也长期未规避母亲在教师上的不及。
《阿诺拉》亦然如斯，展现性责任者被召之即来麾之即去的可怜处境。
但既不挑动大怒，也不制造刻意的悲情叙事。
只是让我进入她的视角。
无奈之余，也反过来看到了上位者亦有我方的一地鸡毛。
这种平实、敦厚的创作立场，也都王人集于肖恩 · 贝克专有的好意思学作风中。
发达社会底层时，他莫得接管黯澹、千里重的色调，而是用亮堂、高饱和度的色调。
最为出名的是《佛罗里达乐土》中的马卡龙配色。
旅馆的糖果色外墙，孩子的穿着娟秀审视，太空是纯净的蓝色。
一方面是为契合儿童主角，突显出她们齐头并进机动的视角。
另一方面也在制造对比反差，童话色调包裹着是母女回击求生的现实，让生活的苦涩愈加醒目。
《橘色》中让东说念主记得五彩斑斓的霓虹灯、激烈的橘色日落。
衬托着主角充满活力、戏剧性统统的生活。
外东说念主看来，这些性责任者、勤快者，是严肃的社会问题。
但电影似乎在说，她们并莫得被洛杉矶的五光十色摒除在外，也有我方吵杂、幽默又琐碎的渺小时分。
还有《红色火箭》中橙色、轻柔的日落，有种怀旧和疲困感。
隐喻好意思国梦的朽迈，男主作为成东说念主片演员大赚特赚的「光辉岁月」也已解除。
既有泼辣的讽刺，也有无尽的缅怀。
既扎根现实，又蕴含别样的诗意。
恰是这些作品，一部部浇灌着独树一帜的肖恩 · 贝克作风，润泽着今天的见效之果。
再回到肖恩 · 贝克从影生涯中的万般窘境。
除了性责任者这一题材本人的争议。
他所濒临的，其实更多是寂寞电影东说念主开阔的生涯难题。
就像《阿诺拉》获电影寂寞精神奖最好导演奖时，肖恩贝克的发言：
「寂寞电影创作家为所有这个词这个词行业创造了办事契机和收益，但他们我方却只可对付保管生计。」
他所遇到的停业、缴不起房租等问题，也发生在其他寂寞电影制作主说念主身上。
比如保罗 · 托马斯 · 安德森曾经堕入财务危急。
本年获奥斯卡最好男主的《利弊派》。
导演莫得获取任何收入，只可靠三年前的进款度日。
这背后是好意思国影视行业的结构性问题。
好莱坞大制片场的操纵，让寂寞作品难以获取资金扶植。
寂寞电影所醒主张严肃社会抒发，和实验性强的叙事作风，难以劝诱主流不雅众和买卖投资。
2004 年，肖恩 · 贝克系紧裤腰带拍出《外卖》时，奥斯卡金像奖的荣光洒在了开阔壮阔的史诗级电影《指环王》上。
当时的肖恩 · 贝克纰漏从未奢想，21 年后的我方会与这份荣耀并排而立。
不过，肖恩 · 贝克拿奖，也并非一个不测。
会发现，这两年风向似乎发生了变化。
本年奥斯卡上，寂寞电影和现实主义全面上位。
《阿诺拉》陆续了肖恩 · 贝克一贯的抒发，却不测顺应当下的语境。
《某种物资》《艾米莉亚 · 佩雷斯》《利弊派》都有光显的寂寞电影特色。
反而，传统大制作像《沙丘 2》《魔法坏女巫》《无名小辈》，全体发达低迷。
客岁大受好评的《陨落的审判》，导演茹斯汀 · 特里耶亦然极具寂寞电影东说念主特色的创作家。
为什么奥斯卡运行倾向寂寞电影？
背后不过乎是好莱坞大制片场的窘境：
创造力勤快，堕入续集、IP 依赖的怪圈；
还有流媒体对影院市集的冲击，让传统大片票房压力增大。
以及，连年来好莱坞里面的悠扬。
编剧歇工、工会矛盾等问题，直接促使大制片厂减慢步地。
天然，肖恩 · 贝克的见效，领先归功于他个东说念主的创作突破，影视话语的熟识。
但更不行淡薄，这亦然他作为寂寞电影东说念主，多年坚捏社会和艺术抒发，用一部部作品抵制反水的恶果。
无论公论风向和市集审好意思如何变，都坚捏我方的电影理思，只拍我方关爱的议题。
就像他说的，「寂寞电影」不是彰显个性的柬帖，而是代表着对艺术最本简直坚捏。
追求艺术抒发的解放，而不被票房驾御。
选拔顺应扮装的演员，而不是看对方有些许粉丝。
看似简便的道理，在当下有多难以断绝咱们都有目共见。
本年的奥斯卡授奖礼上，有个小小的细节也让东说念主嗟叹。
为肖恩 · 贝克颁发最好导演奖的，恰是大名鼎鼎的昆汀。
许多东说念主纰漏忘了，昆汀亦然一位凭借寂寞电影在主流社会成名的导演。
30 年前，《低俗演义》的见效为好意思国寂寞电影开放了一条新的通说念。
如今两东说念主同台，也照射出了好意思国寂寞电影的发展之路。
在这个有顷万变的时间，纰漏来日，奥斯卡又会滚动风口。
但至少本年，肖恩 · 贝克拿奖。
果决给无数坚捏自我抒发的创作家打了一剂强心剂。
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